“假我”的建筑，也可以说是违心的建筑，是最不讨人喜欢的东西。客观现实当中，存在数量还不少。

       一是建筑师感到无可奈何的建筑。人家怎么说就得怎么做，建筑师为了捞业务，只能违心地去适应，去迎合，做个名副其实的画图匠，好像机器人一样的存在，没有思想，没有灵魂，没有个性，没有特色，应该有的全是人家的东西，或说“假我”的东西。

       二是建筑师有意地以“假我”的姿态出现，去迎合业主，适应市场，像患了怪病一样，弄得人不像人鬼不像鬼地活着，很累很累。社会上流行什么符号，他就发疯似地到处滥用符号；社会上时尚结构主义，他就神经病一般地上上下下内内外外全用梁柱暴露的所谓结构主义；社会上通用玻璃幕墙，他急急忙忙地连厕所浴室也安上了，把人本应该最隐蔽的空间，像百货公司的橱窗一样给暴露了，或许作品本身做得具有几分姿色。

       三是无主见无脑袋的，盲目的崇洋媚外、盲目的仿古而出现的假我建筑。这类建筑大多是抄袭来的，非但没有一丝半点真我的东西，而且因为抄得粗糙，抄得一知半解，抄得牛头不对马嘴，所以显得非常的不伦不类，不堪一睹，让人觉得糟糕透顶。

      建筑虚假具体表现很多，诸如以下这些方面，都在其列：

      不该高或矮的空间为了什么效果，盲目地提高了，压低了，让人感到如进万丈深渊，似遭泰山压顶；

      不该大或小的空间为了什么效果，盲目地扩大了，缩小了，让人感到空洞无物，或如陷蚁穴；

      不该亮的空间（如卧室、洗手间等）因为玻璃幕墙太亮了，不该暗的空间（如客厅、楼梯间等）因为碰到实墙面处理而显得毫无光线了；

      不该冲出了的墙角冲出，可以不设的柱子梁枋的设上了，还美其名曰：自由平面、自由立面和什么结构主义；

      不该铺花岗岩、大理石、瓷板的室外台阶不管雨天雪天人家滑倒，就那么毫无人情味的铺上了，显示豪华显示到了不顾人家死活安全的地步，实在不可思议；

      不该圆的不该异形的房子圆了异了，不顾环境关系协调，自搞一套，无法无天，还说什么创作自由，百花齐放；

      不该造高层的地方造了，说什么发展经济第一，目中无人，把城市设计，片区功能全给搅乱了；

      不该高大的建筑（如幼儿园、小学、妇幼保健所等）搞成高层的、大体量的，毫无道理地追求什么宏伟气魄，什么现代新观念，什么超前思维；

      不该造房子的地方造了，城市变得只有空间没有环境的混凝土森林，视人的生存合理舒适需要而不顾；

      不该戴的面具它戴了，不该穿的奇异它穿了，装腔作势，涂脂抹粉，假话说尽，坏事干绝，全然不说良知和理性，彻头彻尾的利己主义。

      凡此种种，与其说违心，倒不如说有意，有意地假我。

      假我者，他的言语和行为大多不是他本人出自内心的真实表述，因此带有虚伪性、假象性和装饰性、欺骗性。作为建筑前面说了，一种是受制于人而出现的假我，一种是为了某种原因主动迎合投其所好的假我，一种是在盲目无知的冲动中表现出来的假我，不管哪一种假我当中产生的假我建筑，我认为都是不好的。因为一，虚假使人心理上产生厌恶；二，虚假造成经济上的浪费；三，虚假的东西大多是可有可无的东西，放在那里磕磕碰碰，不适于使用；四，虚假的东西是城市景观风貌中的错误，是城市品位提高的障碍；五，虚假的东西是艺术上的败笔，是文化上的糟粕。——摘自《想起唐朝》