心灵走笔 

秋夜的私语

□ 杨 上

      画完《秋浦河渔趣》，夜已是很深了。月光，透过西屋的窗子照进来，躺下去，一点睡意也没有，思绪还停留在创作中。我很有一种习惯，经常将几幅画在脑中置于一块去思考，这样容易观察，思维神经也异常活跃，会有很多问题跳出来与你对话，便感到非常的享受。

      前两天，刚读到中国画笔墨与意境的关系，便想着傅抱石先生的《秋江图》。那是一幅横式的画，画面极为开阔。淡淡的赭墨在大笔的挥洒中，刷出大片的沙地，又在皮纸上烘晕开来，自然、生动，渺茫的有如千里、万里一般。再加上十数点浓墨，点出大雁，只见平远的江滩上，烟波渺渺，芦雁成群。笔墨虽简约，却能“尽精微，致广大”。

      世间，凡真性情，总是有感而发的。或缘物，或缘人，或缘景，这样才能动人。有人评杜工部的诗谓：尽见诗意，不见文字。傅先生的画亦如此吧。

      隐隐的，似有琴声传来，那是一首老曲子了，是隔壁许阿姨的钢琴声。那流水般的音符，是理查德·克莱德曼的一首《秋日的私语》。深夜里，我是不是其唯一的忠实听众？她弹得太好了，一遍又一遍，舒缓、流畅。秋夜里，有月儿，听琴声，微风又携来菊香，叫我如何成眠？！

      月儿很圆，色也是绝好的。不知怎的，四季中，我对秋的意思，总是浓浓的，化不开。秋，也是格外的能生发人的情丝。故交、新友，领导、同事、老师、同学……即便是很远、很远，也能凭添一份牵挂。想着过去的模样，情景，无语之中又有多少万千的话语。

      夜深深，情浓浓，月光如水，伊人情牵，咫尺天涯。（泽地）